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中國(guó)電視談話節(jié)目現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題
【摘要】從中國(guó)電視談話節(jié)目現(xiàn)狀入手，對(duì)當(dāng)前中國(guó)電視談話節(jié)目的特點(diǎn)、發(fā)展條件、構(gòu)成要素進(jìn)行分析，并對(duì)電視談話節(jié)目存在的問(wèn)題進(jìn)行解讀。 【關(guān)鍵詞】談話節(jié)目 現(xiàn)狀 發(fā)展條件 構(gòu)成要素 存在問(wèn)題 一、中國(guó)電視談話節(jié)目現(xiàn)狀 隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視節(jié)目呈現(xiàn)出日新月異的局面，新的節(jié)目類型層出不窮，其中電視談話節(jié)目異軍突起，數(shù)量日漸豐富。據(jù)CSM媒介研究的相關(guān)統(tǒng)計(jì)，僅在2009年1月1日至4月10日的100天內(nèi)，在全國(guó)153個(gè)城市市場(chǎng)上，在電視收視比較集中的晚間18：00——24：00時(shí)段，就有190個(gè)談話類節(jié)目在全國(guó)數(shù)百個(gè)頻道進(jìn)行了5400余小時(shí)的播出。各個(gè)頻道幾乎都有各自的談話節(jié)目。 在數(shù)量增多的同時(shí)，節(jié)目制作也更加專業(yè)化，手段更加多元化。目前很多電視談話節(jié)目力圖完美的展現(xiàn)給觀眾，會(huì)采用多用形式手段。例如舞臺(tái)背景的設(shè)計(jì)、主持人、嘉賓與觀眾的座位設(shè)置、屏幕播放的外景片段、現(xiàn)場(chǎng)突然接進(jìn)來(lái)的電話及特別嘉賓等，無(wú)疑給節(jié)目本身增加了看點(diǎn)及滿足了觀眾的興奮度。 二、電視談話節(jié)目在中國(guó)發(fā)展的條件 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，百姓的視野日漸擴(kuò)大，面對(duì)問(wèn)題也形成了新的視角和新的體感，傳統(tǒng)媒體和新媒體的迅速發(fā)展更加劇了百姓對(duì)世界知識(shí)和問(wèn)題的掌控，使人們形成了新的價(jià)值觀。這就使得百姓對(duì)公眾事務(wù)的參與度熱情高漲，并不單純的只為了解事件的變化發(fā)展，而是積極參與事件的討論并尋求解決措施。電視談話節(jié)目的誕生很好地與百姓的此種需求想契合，談話節(jié)目的嘉賓除了明星、政企名人之外，普通百姓也可以參與其中，或作為嘉賓，或作為參加討論的現(xiàn)場(chǎng)觀眾，實(shí)現(xiàn)了普通人也能表達(dá)自己觀點(diǎn)的愿望。 談話節(jié)目制作的低成本和高收視率也是談話節(jié)目得以發(fā)展迅速的原因。對(duì)比那些高成本、收視率并不很理想的節(jié)目，談話節(jié)目無(wú)疑成為低風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的選擇。 三、電視談話節(jié)目的構(gòu)成要素 �。ㄒ唬┱勗捲掝} 話題的條件。近些年，電視談話節(jié)目的話題大致分為以下幾種：社會(huì)性話題、婚姻家庭話題、名人明星話題、子女教育話題、保健養(yǎng)生話題、經(jīng)濟(jì)和理財(cái)類話題等。在話題的選擇上，需要以下三個(gè)條件： �。�1）普遍性。在選擇話題的時(shí)候應(yīng)該清楚觀眾最需要的是什么，真誠(chéng)并深入地體察百姓的生存狀態(tài)與焦慮的問(wèn)題，豐富話題的廣度和深度，才能迎合廣大觀眾的口味。話題的選擇要具有普遍性，帶有普遍性的話題可以迅速引起觀眾的共鳴，從而拉近話題與觀眾的距離，使觀眾有興趣加入到討論中。而過(guò)于冷門(mén)的話題只能吸引到小眾，話題本身與觀眾距離過(guò)遠(yuǎn)，無(wú)法吸引觀眾的注意力。美國(guó)著名談話節(jié)目《奧普拉·溫弗莉秀》經(jīng)久不衰的原因正是一直致力于通過(guò)社會(huì)公共事務(wù)與公共話題的關(guān)注，建構(gòu)一個(gè)開(kāi)放、真實(shí)、理性的談話空間，并以此在社會(huì)中形成深遠(yuǎn)的影響。 （2）時(shí)效性。談話節(jié)目話題另一個(gè)選擇條件即時(shí)效性。編導(dǎo)在選擇話題時(shí)應(yīng)優(yōu)先考慮近期熱點(diǎn)事件、紀(jì)念日、新聞人物等方面。百姓對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)問(wèn)題有極高的關(guān)注度，但是由于缺乏專業(yè)的知識(shí)又使得他們面對(duì)熱點(diǎn)問(wèn)題會(huì)持有迷惑和觀望態(tài)度。談話節(jié)目中的專業(yè)的嘉賓之間、嘉賓與主持人之間、嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾之間的討論給予百姓以認(rèn)識(shí)事物的新角度，他們或許贊同或許反對(duì)，但無(wú)疑已經(jīng)加入到了討論之中，給迷惘的思維找到了新的出路。 （3）貼近性。談話節(jié)目的話題還應(yīng)該與節(jié)目的定位相一致。同樣是邀請(qǐng)某位明星，該明星在《藝術(shù)人生》中面向觀眾講述人生歷程，而在《鏘鏘三人行》中則是針對(duì)熱門(mén)新聞事件進(jìn)行探討。 �。ǘ┰掝}的表現(xiàn)形式： （1）敘事型話題。敘事型話題是以講述嘉賓親身經(jīng)歷的故事作為話題展開(kāi)的一種電視談話節(jié)目形態(tài)。嘉賓在敘述的過(guò)程中，將事件的發(fā)展方向介紹給觀眾，并將在此事件中的心路歷程直面給觀眾，這種對(duì)個(gè)體生活的挖掘，能夠使人深入了解嘉賓的情感或者內(nèi)心世界，彰顯多彩的世界，并帶給觀眾以共鳴。如果嘉賓是明星，讓觀眾了解到了明星不為人知的一面，或者明星成長(zhǎng)過(guò)程中的坎坷和努力，不僅可以增強(qiáng)百姓對(duì)明星的了解度，還能因明星成長(zhǎng)過(guò)程中遇到的困難產(chǎn)生共鳴帶來(lái)好感度，明星的奮斗精神更能給百姓以正能量，鼓勵(lì)百姓一起前行；如果嘉賓是普通百姓，訴說(shuō)著在自己身上發(fā)生的故事，或者勵(lì)志或者感傷或者憤怒，都會(huì)拉近觀眾與嘉賓的距離，因?yàn)樵诩钨e講述的故事中多多少少都會(huì)看到觀眾自己的影子，在一些家長(zhǎng)里短中產(chǎn)生共鳴。但是由于觀眾都有“窺探”欲，個(gè)別節(jié)目過(guò)分彰顯嘉賓尤其是明星的私生活以博得關(guān)注度，這種不健康的競(jìng)爭(zhēng)方式不僅不尊重嘉賓，久而久之也會(huì)將談話節(jié)目的大環(huán)境污染，因此已成為談話節(jié)目中一個(gè)不小的毒蟲(chóng)。 �。�2）討論型話題。討論型話題的特點(diǎn)是對(duì)人際間面對(duì)面談話方式的回歸，摒棄了說(shuō)教，而往往以輕松、詼諧、親切如日常交談的交流氛圍，對(duì)某一個(gè)話題進(jìn)行討論，對(duì)其產(chǎn)生的原因、現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢(shì)以及價(jià)值意義或者危害進(jìn)行討論。它的精髓即面對(duì)同一個(gè)問(wèn)題的不同態(tài)度和視角的碰撞，持不同態(tài)度的嘉賓以個(gè)人的視角面對(duì)問(wèn)題提出質(zhì)疑或者解決方法，針對(duì)對(duì)方的觀點(diǎn)進(jìn)行論辯并提出自己的觀點(diǎn)，這種思想火花的碰撞使觀眾在欣賞高端思辨的同時(shí)，還了解到看待問(wèn)題的多種視角，使觀眾的思維開(kāi)闊，思想得以升華。討論型話題中還包括辯論型話題，即探討的激烈程度提升，現(xiàn)場(chǎng)更加活躍，增加節(jié)目的觀賞性。在我國(guó)創(chuàng)辦最早的上海東方電視臺(tái)《東方直播室》往往采用專題討論會(huì)的形式展開(kāi)。 �。ㄈ┲鞒秩说囊� �。�1）適時(shí)的提問(wèn)。電視談話節(jié)目是語(yǔ)言的藝術(shù)，而提問(wèn)則是談話節(jié)目主持人最常用的語(yǔ)言手段。首先，主持人需要根據(jù)話題的發(fā)展掌握基礎(chǔ)性問(wèn)題，這些問(wèn)題貫穿話題的始終，指引嘉賓按照縱向或者橫向深入表述。同時(shí)，在嘉賓談話的過(guò)程中，倘若某一小話題并沒(méi)有深入的展開(kāi)，適時(shí)的提問(wèn)可以深層次的挖掘，并且適度的反問(wèn)還可以激發(fā)嘉賓澄清事實(shí)真相的積極性，從而還原事實(shí)的本質(zhì)。 �。�2）全神貫注的聆聽(tīng)。作為電視談話的主持人，善聽(tīng)是必須通過(guò)的一項(xiàng)原則。談話節(jié)目的核心是使觀眾通過(guò)嘉賓的表述了解事件發(fā)生過(guò)程和嘉賓的心路歷程。因此，優(yōu)秀的主持人需要做的最多的事情不是打斷嘉賓的談話表現(xiàn)個(gè)人的水平，而是全神貫注的聆聽(tīng)，并附有相應(yīng)的表情及輕微的肢體語(yǔ)言鼓勵(lì)嘉賓繼續(xù)說(shuō)下去。《魯豫有約》中陳魯豫常常在提問(wèn)之后，就靜靜地、聚精會(huì)神地聽(tīng)嘉賓的訴說(shuō)，不打斷也不急躁，她的傾聽(tīng)使嘉賓感到被尊重、被理解，從而暢所欲言。 （3）敏銳的應(yīng)變能力。電視談話節(jié)目播出的過(guò)程中，難免會(huì)有突發(fā)狀況，主持人需要具有極好的應(yīng)變能力來(lái)處理突發(fā)狀況。例如討論型話題中，不同態(tài)度的嘉賓火藥味上升到一定高度，主持人需要通過(guò)自己的方法使現(xiàn)場(chǎng)平和過(guò)度，以便嘉賓從激烈的言辭中釋放出來(lái)并客觀的再次加入到討論中。另外，如果嘉賓口若懸河、滔滔不絕，但是礙于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)有限，主持人不得不以幽默等方式提示嘉賓，既不能使嘉賓感到尷尬，也能保證下一個(gè)話題順利進(jìn)行，從而在規(guī)定的時(shí)長(zhǎng)中做出高品質(zhì)的節(jié)目。 主持人的準(zhǔn)備。主持人除了以上三個(gè)要求之外，做節(jié)目之前的準(zhǔn)備工作也是必不可少的。對(duì)于話題或者嘉賓的了解，不僅是對(duì)嘉賓的尊重，也是高品質(zhì)節(jié)目必不可少的要求。在確定話題之后，若是事件性話題，則需要對(duì)事件背景、所涉及到的人物進(jìn)行了解；若為人物話題，則需要對(duì)嘉賓基本情況進(jìn)行了解。充足的準(zhǔn)備有助于設(shè)置問(wèn)題，并在嘉賓表述過(guò)程中根據(jù)提前了解的情況進(jìn)行補(bǔ)充提問(wèn)。同時(shí)，主持人還需要掌握一些同類節(jié)目所不曾了解到的方面，這樣在提問(wèn)的設(shè)置或者節(jié)目環(huán)節(jié)上會(huì)給嘉賓及觀眾耳目一新的感覺(jué)。例如有的節(jié)目在錄制過(guò)程中突然出現(xiàn)與嘉賓有關(guān)系的特別來(lái)賓，及時(shí)捕捉到了嘉賓因?yàn)轶@喜而流露出的真實(shí)感情。不過(guò)應(yīng)該注意的是，邀請(qǐng)的特別來(lái)賓在節(jié)目開(kāi)始之前也需要跟嘉賓進(jìn)行模糊式溝通，不用詳細(xì)的說(shuō)出具體邀請(qǐng)的特別來(lái)賓的名字，但是需要把特別來(lái)賓的特征先告知嘉賓并得到認(rèn)可，否則在現(xiàn)場(chǎng)有可能會(huì)出現(xiàn)嘉賓并不希望看到的特別來(lái)賓到來(lái)的場(chǎng)景，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)混亂。 節(jié)目開(kāi)始之前，由于主持人和嘉賓相互了解并不多，主持人可以在節(jié)目之前先跟嘉賓進(jìn)行聊天似的溝通，但是并不涉及到節(jié)目話題本身內(nèi)容，否則嘉賓在節(jié)目上再次表述會(huì)失去本有的激情。 （四）嘉賓 嘉賓是談話節(jié)目的重要看點(diǎn)，是談話節(jié)目的收視保障之一。因此，名人明星、專家教授、政府官員是選擇嘉賓的首選。不同類型的節(jié)目對(duì)嘉賓的要求也不同。敘事型電視談話節(jié)目需要有與眾不同的經(jīng)歷或者故事的嘉賓；討論型電視談話節(jié)目則需要嚴(yán)密邏輯和清晰調(diào)理的嘉賓。 為了盡快找到合適的嘉賓，有的節(jié)目建立了科學(xué)有效的嘉賓尋找機(jī)制，除了定期通過(guò)網(wǎng)絡(luò)等發(fā)布選題、通過(guò)有關(guān)機(jī)構(gòu)尋找嘉賓外，最有效的嘉賓選擇方式是建立節(jié)目嘉賓資源庫(kù)。譬如中央電視臺(tái)《對(duì)話》欄目設(shè)有專門(mén)的策劃人員，負(fù)責(zé)建立和豐富嘉賓資源庫(kù)，了解各相關(guān)領(lǐng)域的資訊，不斷發(fā)掘可能會(huì)被邀請(qǐng)的新人物，及時(shí)把這些人的相關(guān)資料收集到嘉賓資源庫(kù)。每過(guò)一段時(shí)間，策劃人員就會(huì)對(duì)嘉賓資源庫(kù)加以整理，按照一定的方式分類，并列出每個(gè)嘉賓的特色。欄目日積月累儲(chǔ)備了大量的嘉賓資源，在尋找嘉賓時(shí)從中進(jìn)行選擇，可實(shí)現(xiàn)資源共享又避免了重復(fù)勞動(dòng)。 （五）現(xiàn)場(chǎng)觀眾 除了主持人、嘉賓外，現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)于節(jié)目也起到了重要作用。節(jié)目中嘉賓、主持人與觀眾的互動(dòng)可以活躍現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。邀請(qǐng)對(duì)話題熟悉并樂(lè)于參與其中發(fā)表觀點(diǎn)的觀眾，會(huì)拉近話題與不在場(chǎng)觀眾的距離�，F(xiàn)場(chǎng)觀眾大多都是百姓，他們的發(fā)言即代表百姓的觀點(diǎn)，代表民眾的呼聲，因此參與話題討論的現(xiàn)場(chǎng)觀眾會(huì)比僅為觀看者的現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)節(jié)目有事半功倍的效果。 （五）談話場(chǎng)景 適當(dāng)?shù)恼勗拡?chǎng)景對(duì)節(jié)目有輔助烘托的作用。不同話題需要不同的環(huán)境作為背景。重大的時(shí)事話題需要簡(jiǎn)潔明朗的環(huán)境；深刻的經(jīng)濟(jì)話題需要樸實(shí)大方的環(huán)境；輕松的社會(huì)話題則為動(dòng)感活潑的環(huán)境。選擇環(huán)境的原則是，內(nèi)容越深刻，環(huán)境越簡(jiǎn)單；縮短環(huán)境、電視屏幕與觀眾的距離；環(huán)境設(shè)計(jì)需要透明、開(kāi)放。 （六）節(jié)目的輔助手段 為了增加節(jié)目的效果，很多節(jié)目中會(huì)穿插視頻。這些視頻的播放，不但可以調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而且利用多元化的手段使觀眾對(duì)話題或者嘉賓進(jìn)行更加深入的了解，避免了一貫由主持人介紹情況的單調(diào)方式。除了視頻外，現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)也起到了烘托節(jié)目氣氛的作用。若現(xiàn)場(chǎng)比較悲情，推出傷感的音樂(lè)將觀眾拉進(jìn)嘉賓的情緒中；若為歡快的氣氛，放些活潑、生動(dòng)甚至搞怪的音樂(lè)增加笑點(diǎn)。這些輔助手段使得節(jié)目越來(lái)越多元化，在烘托節(jié)目的氣氛的同時(shí)，也會(huì)增加節(jié)目的品牌效應(yīng)。 四、目前電視談話節(jié)目存在的問(wèn)題 �。ㄒ唬┤狈ζ放苽�(gè)性 《實(shí)話實(shí)說(shuō)》是第一個(gè)真正意義上產(chǎn)生全國(guó)影響的、完全符合談話節(jié)目形態(tài)的中國(guó)電視脫口秀節(jié)目。它有意識(shí)淡去中國(guó)電視中濃重的官方色彩，變?yōu)榕c普通人的平等交流，使嘉賓和觀眾能敞開(kāi)心扉真誠(chéng)地交流，即興的言談中不時(shí)閃爍出智慧與幽默的火花，極大地滿足了人們的精神需求。節(jié)目迅速在全國(guó)觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈的轟動(dòng)效應(yīng)。但是，不同節(jié)目的定位不同，節(jié)目的風(fēng)格也有所不同。崔永元的平和樸實(shí)的氣質(zhì)是他獨(dú)具的，他本著成為老百姓的“傳話者”的原則完成了話題、嘉賓、百姓之間的融合�？梢哉f(shuō)，《實(shí)話實(shí)說(shuō)》是為崔永元量身定制的，崔永元離開(kāi)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》之后，和晶接棒成為主持人，《實(shí)話實(shí)話》收視率直線下滑，這足以說(shuō)明和晶與節(jié)目的契合度不夠。 （二）缺乏優(yōu)秀的主持人 主持人在談話節(jié)目中處于控制大局的位置，主持人的好壞決定了節(jié)目的質(zhì)量，優(yōu)秀的主持人作為品牌打向市場(chǎng)，很容易被百姓所接受，因此很多節(jié)目都是以主持人的名字命名，例如《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等。目前很多國(guó)內(nèi)的主持人在節(jié)目過(guò)程中過(guò)多的表現(xiàn)自己，置嘉賓于不顧，自顧自的上演獨(dú)角戲，這樣既是對(duì)嘉賓的不尊重，也是對(duì)觀眾的不尊重。觀眾收看節(jié)目，目的是要看到作為嘉賓出席的明星、政企名人背后的奮斗史或者辛酸史，看到他們不為人知的一面，或者是作為嘉賓出席的百姓的困惑和遭遇，觀眾可以從中了解到新的價(jià)值觀或者解決辦法。而自說(shuō)自話的主持人，不僅將嘉賓晾在一旁，同時(shí)也使觀眾沒(méi)有接收到他們期望得到的信息。 �。ㄈ┱勗捁�(jié)目在深度和廣度上都存在不足 有的談話節(jié)目在談?wù)撛掝}的時(shí)候只是蜻蜓點(diǎn)水，不僅沒(méi)有對(duì)該話題加以深入的分析，更沒(méi)有延展性的討論。對(duì)于一些實(shí)質(zhì)性關(guān)鍵性的問(wèn)題，采取回避的態(tài)度，害怕矛盾，節(jié)目自然難以做的精彩。任何行業(yè)都是有一定規(guī)范和限制的，尤其是傳媒行業(yè)，但是如果能夠帶著鐐銬仍跳出優(yōu)美的舞蹈也不失為一種更大的成功。有的節(jié)目為了追求場(chǎng)面的沖突性，更是偽造情節(jié)或是過(guò)度煽情，一味的賺足觀眾的眼淚，但是帶來(lái)的實(shí)質(zhì)性認(rèn)知卻不多。 中國(guó)電視談話節(jié)目仍有很大的上升空間，在培養(yǎng)優(yōu)秀的主持人的同時(shí)也需要獨(dú)具匠心，開(kāi)創(chuàng)有個(gè)性、有深度的節(jié)目，從而在良性競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境中尋求突破，形成有口碑的品牌化節(jié)目。 參考文獻(xiàn)： [1]熊忠輝.廣播電視節(jié)目形態(tài)解析[M].化學(xué)工業(yè)出版社， 2010. [2]孫寶國(guó).中國(guó)電視節(jié)目形態(tài)通論[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011. [3]吳保和.電視文藝節(jié)目策劃[M].文化藝術(shù)出版社，2012.
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